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新中国的戏曲改造具体改了哪些方面?
信源:澎湃新闻|编辑:2017-04-21| 网址:http://www.popyard.org     抄送朋友打印保留

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4月19日,著名越剧表演艺术家徐玉兰去世,;2月17日,另一位越剧表演艺术家范瑞娟去世。两位越剧名伶的先后辞世引发大众怀念,曾经的“越剧十姐妹”仅傅全香仍在世。

徐玉兰、范瑞娟等戏曲表演艺术家们的艺术生涯漫长而辉煌,她们成名于旧时代,历经时代变革,为几代观众喜爱。但对于传统戏曲,今天的大众或许不了解在建国后曾经历过一场戏曲改造运动。澎湃新闻记者特别采访了上海社会科学院文学研究所研究员张炼红,张炼红长期研究戏曲,著有专著《历练精魂——新中国戏曲改造考论》。

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《 梁祝 》

澎湃新闻:

今天很多人对新中国戏曲改造不太了解,能否简单介绍一下戏改的目的和关键所在?

张炼红:

新中国的戏曲改造,包括改人、改戏、改制(俗称“三改”),可谓是由政府主导的整合度极强的社会主义文化政治实践。这场戏改运动,并非中国共产党执政后的突发奇想,而是有其深广的历史情境和渊源:一是晚清戏曲改良运动以降的近现代戏曲改革;二是中国共产党主导的大众文艺改造,从以“新秧歌”为标志的“延安文艺运动”,到以“样板戏”为标志的“文化大革命”;三是上述改造运动的社会文化背景,即中国主流社会在民族国家建构及其现代转型中的社会生活治理,主要是对民众生活世界的纷繁形态中所含异质成分的清理、整饬与消解。

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