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一音一舞 几乎人人皆知的《梁祝》和《白毛女》
信源:澎湃新闻|编辑:2019-02-10| 网址:http://www.popyard.org     抄送朋友打印保留

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1959年5月27日下午3点,上海兰心大戏院,少女俞丽拿一头齐耳短发、一身白衣黑裙,掌着小提琴站在指挥旁边,何占豪坐在小提琴声部第二排,陈钢躲在舞台侧幕,心都提到了嗓子眼。

从第一个音符奏响,到指挥划上最后一个休止符,小提琴协奏曲《梁祝》演出全程,全场都安静得怵人。

“怎么连个礼节性的掌声也没有?没有那么差吧?”回忆起《梁祝》首演时的情景,何占豪说。

没几秒,台下像醒过来似地,响起啪啪啪的掌声,演奏者不断鞠躬谢幕,仍平息不了观众热情。“再拉一次吧!”俞丽拿对指挥樊承武说。从“化蝶”这个主题开始,她又拉了一遍《梁祝》,下台时,眼里已经噙满泪水。

从1959年春天的上海,《梁祝》飞向了全世界。作为第一位在舞台上拉响《梁祝》的小提琴家,俞丽拿和《梁祝》作曲何占豪、陈钢一道,红遍全国,家喻户晓。

在中国音乐版图上,《梁祝》是很难逾越的一座高峰。这是新中国成立后问世的民族化小提琴协奏曲最重要的一部,也是迄今为止,全世界上演频率最高的中国小提琴协奏曲。

《梁祝》的创作缘起于1959年“国庆十周年”庆祝前夕,上海音乐学院“小提琴民族化实验小组”也被要求为国庆献礼做点贡献。

当时,全国都在喊“大练钢铁、全民皆兵”,顺应时代潮流,实验小组报了《大炼钢铁》《女民兵》两个选题,因为小组成员何占豪对越剧很熟悉,他们还报了一个《梁祝》凑数,谁曾想,时任上音党委书记孟波最终舍弃了主旋律,在《梁祝》前打了个大钩。

提到《梁祝》,就不得不提小提琴的“民族化”,以及上音为什么要成立“小提琴民族化实验小组”。

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2009年,《梁祝》50年音乐会在北京人民大会堂举行,图为俞丽拿。来源:视觉中国

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