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艺术语境下的摄影
信源:澎湃新闻|编辑:2020-01-13| 网址:http://www.popyard.org     抄送朋友打印保留

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所以,我们可以这么总结一下,二战以后的艺术思潮给当代艺术的发展做了一个思想上的铺垫,1960年代当代艺术建立了理论支撑,1980年代当代艺术在全球范围内发展起来了。当然,这个分期不是截然分开的,它是有交集的。比如在1917年当杜尚把小便池送到美术馆展览的那一刻,就颠覆了艺术的传统,反美学、反传统,颠覆评价体系的权威。只不过在当时整个艺术界没有达到杜尚的认知水平,直到1964年丹托漫步于曼哈顿东七十四街看到一家叫斯坦珀(坡)的画廊,里面展出的是安迪•沃霍尔的布里落盒子,丹托对此非常吃惊,他无法想象,一堆食品包装盒被窝霍尔放进画廊就成了艺术,而真正的包装盒不是艺术?跟着他才开始注意到,当时的纽约艺术世界中到处充满了这类作品,丹托在不经意间遇到沃霍尔的布里落盒子,竟让她触碰到了一个新时代,这个新时代标志就是:艺术不必是美、艺术可以是一切。

这时丹托才说出了:“在1960年及之后发生的艺术是在是一场革命”这样的话,而其他说“我感觉到沃霍尔用一种新的方法提出了关于艺术本质的问题”丹托也由此认识到,这样一来,解放的感觉、自由的状态在艺术里出现了,他认为艺术到了当代阶段已经由现代主义的追求“形”(形式)变为追求“态”(状态),他借用黑格尔的话说:对于艺术“我们要求......一种生活的质量,其普世价值不存在于形式法则中,也不存在于格言中,而是伴随感觉和感受而给与的一个存在状态”。

问题二:当代艺术的两种误区

但是到了今天,当代艺术的衡量标准是什么?我们很难给出衡量标准,我们只能对于当代艺术现象进行归纳:多元化、多媒介、创作手法上的彻底无限制,以及竭力模糊艺术和一切事物的界限等等。也正是因为当代艺术这种复杂性和模糊性,在当代艺术领域鱼龙混杂。一些是对当代艺术审美认知的问题,比如,认为吸引眼球的形式感就是当代艺术(比如肖尔把画面的二维空间打造出三维空间的视觉感,而有些人就把现实中三维的画面压缩成夸张的二维叠视感,他们忽视了斯蒂芬肖尔作品中对美国社会的反思而一味去追求一种新的形式,认为这就是当代艺术)、有就是认为政治对抗就是当代艺术,比如有的人拍照的时候走极端,拍一些城市的脏乱差、没有环境场景的标语,还有一些比较敏感的对抗,这里不方便讲,大家应当能理解,等等。

把当代艺术当做了出气筒,殊不知当代艺术强调的是作者的观点不在场,当然这样说不是让艺术家放弃观点,而是让观点不在场,对于摄影作品来说,就是观点不在画面之中,而是在不可见的画面之外,当代艺术家就像一个拿手术刀的医生,去发现病灶,把这个病灶从社会中剥离出来。比如雾霾问题、汽车单双号问题、土地财政问题等等,艺术家要做的是把这些现象带来的后果呈现出来,进行反思。而不是谩骂式的指点江山,因为现实成因的复杂性,艺术家也不能保证你的观点就是正确的,如果用艺术家的观点强加于人,无疑陷入了用一种政治正确代替另一种政治正确的轮回之中。

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