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艺术语境下的摄影
信源:澎湃新闻|编辑:2020-01-13| 网址:http://www.popyard.org     抄送朋友打印保留

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问题三:用符号学理论分析当代摄影

下面我们再从图像语言特点来分析一下看不懂的原因。

我们都知道文字语言的特点是逻辑严密,叙事能力强,因为他就是我们日常交流的书面体,和口语化的语言没有本质区别;而图像语言的特点是非逻辑的、跳跃的,多义的,雅克•朗西埃提出图像的双重诗意,即直接记录,另一重是永远无法知晓秘密的持有者。

我们说另一重永远无法知晓的秘密就是作者的指向而我们解读的多元性。

瓦尔特•本雅明也曾经说过:“含混性是辩证法的图像形象,是被看作静止的辩证法的规律。”

罗兰•巴特,对索绪尔的能指和所指进行了进一步的阐释和延伸,自然而然的产生了语言的第一系统和第二系统。

很显然能指就是第一系统,所指就是第二系统。

能指、所指是符号学中最基本的关键术语,为了大家理解方便,我简单介绍一下符号学,我们前面讲过符号学主要有两个模式,皮尔斯模式和索绪尔模式,当然学术上也有分为四个模式的,我们不作为符号学领域的研究者就不再展开。我们先说符号的表意过程:

1、 意义不在场才需要符号

比如,我们给张三拍一张纪念照,照片上的张三就是符号,只有张三本人不在场的情况下,才需要照片张三这个符号。如果张三本人在场就没有必要用张三的照片代替。符号表意是因为意义缺席,符号表意之所以有必要是因为意义不在场,解释意义不在场是符号过程的前提。换句话说因为意义不场才需要解释。

2、不存在没有意义的符号

任何感知只要被当做意义的载体,就成了符号,符号之所以成为符号就是因为有意义。所以,符号有意义是符号学的前提。

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