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现代性的冲突现场:当代艺术是一场“直播”
信源:香港01|编辑:2020-01-25| 网址:http://www.popyard.org     抄送朋友打印保留

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“策展人”可能对于很多人来说还是相对陌生的一份职业,从你的职业经历来看,目前中国的艺术展策展行业发展到了什么程度?你怎么定义策展人在艺术领域的身份?

董冰峰:从2008年开始到现在十年多的时间,我觉得中国艺术行业的策展人的专业性有非常快速的发展,一方面因为中国国内的美术馆必须要加入到国际合作的网络当中,中国的美术馆近些年也会举办大量如毕加索展、埃利亚松展这样的当代艺术大展。另外一方面,最近这十几年当中,中国的艺术生态出现了大量人才流动,有国际人才在中国工作,也有大量的学习策展的留学生回国,这得益于中国官方的学院体制,它们近些年来很重要的工作之一就是派遣专业群体去西方国家学习专业策展,因为现在不光是像北京“798文化区”里的美术馆需要专业策展人,连故宫和其它传统意义上的博物馆也在讨论策展,因为策展是一个很好的向公众介绍展览的交流方式,它更像一个故事的制造者、话题的制造者。中国的策展行业已经公共化了。

对普通公众来说,可能策展人是缺席的、隐性的,很多人对于展览形式本身、对策展人的工作模式并不了解。策展人的工作一般来说会区分为两部分,一部分是行政工作,要负责整个项目的计划制定、方案执行、经费预算、进度排期等等,另一部分是专业部分,最核心的是要还原对一个艺术项目、艺术家、艺术作品的判断,在这个过程中你也要把你所谓专业的知识和对艺术在今天的公共化角色很好的诠释出来,所以策展人有点像电影工业中的制片人的角色,但是要比制作人承担更多的专业内容,“拍摄,表演,剪辑,发行”等都要参与其中。

所以策展人到底扮演什么角色?他和艺术家的关系是什么?他和公众的关系是什么?在我看起来好像正好在之间,他要扮演协调者的角色,他要很好的把艺术家的作品通过一种新的方式来解释、展示给观众。但是在这个过程里他必须要发明很多“艺术问题”,或者叫展示的方法、沟通的方法。

所以从这个意义上说,我觉得策展人与艺术家的关系是非常微妙的,一方面他的工作要比较符合艺术家创作的出发点,另外一方面他要超越艺术家和艺术作品,必须要对艺术作品的展览方法、与公众的交流方式进行加工。策展人和艺术家更像是一对对话者的角色,策展人提出一个新的问题,艺术家未必会同意,但是这个问题能否建立在艺术家和策划人对话的关系上,非常关键,也就是说我们觉得这个问题很重要,我们可以产生一种新的交流,新的讨论方式,而不是说我用一篇文章就完全笼罩了你,完全把你定义、概念化,而是能够激活这个作品它背后所包含社会的议题、文化的议题。

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