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被全球化塑造的现代性:当代艺术不存在“中国特色”
信源:香港01|编辑:2020-01-27| 网址:http://www.popyard.org     抄送朋友打印保留

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今天的世界正在发生一些非常重要的变化,比如中国官方语境里的“世界百年未有之大变局”,针对的一个重要现象就是全球化遇到了很多的阻力和挑战,似乎出现了倒退的趋势。其背后的事实是,世界范围内权力中心的转移、财富的转移、新一轮科技革命的到来、民主自由价值观遭遇挑战、信息时代对社会空间的全面改造等共同构成了国际体系的范式转变。由此也引发了人们对于“现代性”当中西方中心主义烙印的反思,很多中国学者开始探讨中国能否找到一条既与已知的现代性有联系、同时又带有自身特色的现代性道路。中国艺术界是否也有类似的尝试?

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寻找具有独特中国烙印的现代性之路,已经成为中国各个领域的共同命题。(新华社)

董冰峰:我觉得这个问题肯定是非常重要的,其实大家也在反思,比如说上世纪80年代当代艺术好像进入了一个新的时期,大家可以透过整个国家所谓的思想启蒙、文化变革找到中国新的美术的一种现代化、当代化的方法。

但是现在的舆论中越来越倾向于将当时的做法批判为“把西方的一套东西拿来贩卖”。

董冰峰:我不是很赞同这一点,原因在于,整个在80年代有一个问题在不断浮现,就是改革派和保守派之间的争论,这也造就了当时的美术发展环境。一方面我们看到改革派所谓的全盘西化——80年代这个词特别流行——另一方面则是传统派、保守派也在不断的求变,他们也提出了新的思路,导致我们看到很多中国传统美术的方式,包括书法、传统绘画艺术的方式都在不断进行现代转化,成为“完全按照西方的现代美术创作模式”之外的一条重要线索。这两条脉络创造了许多新的成果,他们既合作也不合作,所以我觉得不能说中国80年代整个艺术界(美术界)只有全盘西化一股潮流。

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